認(rèn)知紫砂
晚清紫砂八大家
認(rèn)知紫砂
2019年1月2日
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動作愛壺人，你可了解晚清時(shí)代的紫砂八大師都是誰嗎？他們分離是：
邵財(cái)主、俞國良、邵景南、邵友廷、何心舟、邵大赦(邵赦大)、申 錫、黃玉麟。
余國良
俞國良（1874-1939）本籍無錫，是晚于黃玉麟的名手。
生于1874年，制壺本領(lǐng)高超。曾受聘為蘇州金石家、書籍畫家吳大澄（聞名書籍畫家吳湖帆的祖父，歷任廣東巡撫、湖南巡撫）制壺，后為二廣總督規(guī)矩制壺，名沉偶爾。1915年為葛德和陶器公司、利永陶器公司制壺，所制“四方傳爐”為華夏選送參與1932年美國芝加哥專覽會的紫砂產(chǎn)物之一，獲特出獎。
俞國良故鄉(xiāng)在無錫錫山，故常用鈐記“錫山俞氏”“錫山俞傳”。暮年假寓宜興蜀山，與本地邵氏鰥婦匹配，傳藝于邵氏后裔邵陸大、邵寶琴，1939年病逝，埋葬于故鄉(xiāng)錫山。邵寶琴即倪順生之母。
民國 俞國良制線圓壺
俞國良 云方抽角壺
民國 俞國良制段泥扁墩壺
民國 俞國良一百果壺
民國 俞國良制海棠壺
民國 俞國良制合菱壺
俞國良 低八方壺
民國 俞國良制企陶銘記春夜宴桃李園圖象鋪首銜環(huán)巧色四方瓶
民國 俞國良制石生銘印泥傳爐壺
清晚期 俞國良制四方傳爐壺
俞國良制、諸葛勛刻 竹石圖賞盆
清末民國·俞國良制壽石山房刻段泥賞瓶
民國 俞國良·柿花套組
俞國良制、少亭刻?段泥飽釘牛鈕壺
民國 俞國良制柿扁壺
民國 俞國良制大牛墩壺
民國 俞國良制朱泥四方傳爐壺
清末民初 俞國良制東溪銘段泥漢君壺
民國 俞國良制南林刻石飽文洋桶壺
清末民初 俞國良 海棠壺
俞國良?《柿花》
近代 俞國良菊瓣紋紫砂壺
民國 俞國良制四方傳爐壺
民國 俞國良制捂灰仿飽壺
民國 俞國良制朱泥四方傳爐壺
俞國良［民國］ 大虛扁紫砂壺
清 俞國良 掇球式朱泥壺
清末民初 俞國良款魚化龍壺
邵財(cái)主
邵財(cái)主（1796－1850），活潑于嘉慶講光年間，宜興上袁村人，是繼陳鳴遠(yuǎn)此后的一代制壺大師，其制壺以氣韻睹長，所作多簡練鄭沉，氣派沒有凡是。
清代高熙在《茗壺說贈邵財(cái)主君》稱：“其掇壺，頸項(xiàng)及腹，骨血亭勻，雅俗共賞，晌者之譏，識者謂青出于藍(lán)。嘴注把胥出天然若天生者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側(cè)無降帽憂，口內(nèi)厚而狹，以防其出。氣眼外小而內(nèi)巨，如喇叭形，均無阻礙沒有通之弊。且貯好茗，經(jīng)年嗅味沒有變。此皆古人所未捕者”。
顧景舟巨匠也以為“財(cái)主壺百般傳器可謂集砂藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”。財(cái)主壺在清代已被珍若拱璧，從來深受躲家關(guān)心，有“一壺令媛，幾沒有可得”之譽(yù)。
邵財(cái)主制魚化龍壺
此壺選泥精制，泥色極為純粹。通身作海水海浪紋，線條流麗，簡練明快。魚龍吐珠，神韻靈巧。壺蓋安置的龍首伸縮自在，美麗靈巧。配以龍尾執(zhí)柄，渾成一體，格津謹(jǐn)慎。考清代中世陽羨制壺名手偶爾展示，特以二泉楊彭年為制曼生壺飲譽(yù)獨(dú)高，然細(xì)審傳世真品，財(cái)主所制巧思出群，風(fēng)格斯文，誠有過之。惜其頗自關(guān)心，距今雖百足夠年，而風(fēng)行傳世絕少。魚化龍式為其代表作，此壺已為海內(nèi)孤品。
邵財(cái)主掇球壺
邵財(cái)主掇只壺
邵財(cái)主制子冶銘掇球壺
邵財(cái)主款蓮子壺
蓮子壺源于明往崇禎年間流通之“蓮子罐”，入清而向秀美美麗轉(zhuǎn)化作蓮子壺。此件蓮子壺體近圓形，壺蓋沿邊厚唇，中部上隆作半圓形，核心設(shè)扁圓形提鈕，壺身平沿，圓唇，唇口略小于壺蓋外沿，口下短頸，飽肩弧腹，平底。
壺身一側(cè)出流嘴，造型渾圓短小，自流嘴根部進(jìn)取斜出，至與壺身唇口共高向外翻撇。另側(cè)執(zhí)把自肩部生出，作圓形，下與腹部屬審察交，尾部另出外翻翹角，仿佛佳人手臂作叉腰之姿，于高古之中表露美麗之態(tài)。
壺蓋內(nèi)壁刻陽文“財(cái)主”款識，為邵財(cái)主制，其報(bào)酬清嘉慶至講光年間制壺大師，宜興上袁村人，乃繼時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)之后又一紫砂本領(lǐng)達(dá)頂峰者，財(cái)主制壺以揮樸睹長，雅致鄭沉，派頭沒有凡是，此件蓮子壺造型雅正，為名家上品，當(dāng)為鑒躲家關(guān)心。
附潘持平、李明分析，參閱：《紫砂影像》頁116，西泠印社出書社“邵財(cái)主款蓮子壺”。
邵財(cái)主款加彩瓜瓞綿綿蓮子壺
此壺為清中期制壺巨擘邵財(cái)主所制。泥色呈紫褐，砂質(zhì)純粹，型制豐滿，氣韻溫雅，珠圓玉潤。該壺屬於古蓮子壺式，或者俗稱掇球壺。壺體圓腹略高，一彎流曲弧，執(zhí)把圓弧有力，功法嚴(yán)緊。一亮點(diǎn)是加彩化妝，一側(cè)蝴蝶彩瓜，一側(cè)蓮子花草。紫砂茗壺的釉彩化妝從來倍受清宮廷關(guān)心，此壺面施藍(lán)釉花草圖案，技法高明，屬上等之作，應(yīng)為清皇室匠師所為的宮廷紫砂器。
邵財(cái)主藍(lán)彩蓮子壺
邵財(cái)主制紫砂仿古壺
邵財(cái)主六方壺
邵財(cái)主銅提梁圓膽壺
此壺泥質(zhì)精致，泥色純粹，造型樸實(shí)高雅。外加提梁,為嘉、講此后瓷壺所習(xí)睹，此當(dāng)為砂壺仿造之新式壺式。壺嘴捏制透徹，出水流麗，沒有留絲毫。考財(cái)主其人生年兵月，材料沒有載，傳世風(fēng)行亦極少創(chuàng)造年款，獨(dú)此壺壺底刻有“秋天明月木樨香，歲次甲辰孟秘之月”，殊屬罕見。甲辰為清講光二十四年，公元1844年。壺蓋外鈐陽文楷書籍“財(cái)主”瓜子形印。
邵財(cái)主制印泥大德鐘壺
德鐘壺式是邵財(cái)主的代表作，器形莊重持沉、比率協(xié)作、構(gòu)造嚴(yán)緊，乃典范壺式之一。此壺泥質(zhì)呈板栗色，純粹紫潤。通本領(lǐng)感極好，撫之如嬰兒肌膚。此財(cái)主德鐘壺，尺寸巨大，卻沒有顯草率，近瞅創(chuàng)造隨便天然，如信手拈來，遠(yuǎn)視整器周正秀美，若渾然天成，本領(lǐng)本領(lǐng)已臻紫砂壺藝之巔。
邵財(cái)主鐘德壺
比率協(xié)作、構(gòu)造嚴(yán)緊、泥色紫潤，本領(lǐng)本領(lǐng)的展現(xiàn)已已到達(dá)紫砂保守前提本領(lǐng)的頂峰。壺本領(lǐng)感極好，觸摸舒暢，造型簡練淳厚。
邵財(cái)主八卦紋束竹段壺
壺身外壁似一捆整凈的竹段，中腰以一竹束之。竹段尖端（即壺面邊際）逐一雕塑小圓圈，以示竹心中空，局面真切。壺蓋以的為核心雕八卦紋，把、流堆雕龍頭。壺底三腳，亦雕塑低竹段編連狀，底面雕星象紋。壺光彩蟹青，造型斯文，化妝協(xié)作，可謂上品。
邵景南
邵景南（1796－1874），號留佩主人。清講光年間制陶名伶人，清末宜興上袁村“邵家壺”傳人，善仿明代名壺，傳器底有“姑蘇留佩”款程度壺，所制壺器均由邵二泉銘記，工于制壺，創(chuàng)造精制，品類較多，壺底常用“邵景南制”線框陽文楷書籍印，口內(nèi)常用“景南”脆決橢圓楷書籍章。
參閱：《宜陶之旅》第182頁，臺灣李佑任陶藝公司出書，1987年。
邵景南 蓮子壺
邵景南 蓮子壺
邵景南制印泥留佩蓮子壺
邵景南制印泥詩文古蓮子壺
邵景南制朱泥梨式潘壺
邵景南款二泉銘井欄壺
邵景南款 石瓢壺
邵景南制印泥太極八卦六方捆竹壺
邵景南製紫砂壺一雙于
邵友廷
邵友廷，宜興上袁村人，他精工壺藝，更加長于創(chuàng)造鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名于邵財(cái)主之后的一位制壺名家，形制尚樸，本領(lǐng)腴麗。并傳繼子程壽珍，為其培養(yǎng)紫砂藝品的脆固前提，成為屢摘國際金獎的名手。是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。
他創(chuàng)造的紫砂壺大多精巧、規(guī)則，更加長于創(chuàng)造周圍器和加彩壺。邵友廷創(chuàng)造的器物，大多蓋有“友廷”二字的橢圓形陽文篆印。
邵友廷 程壽珍款 掇球壺
邵友廷 漢扁壺
邵友廷 低蛋包壺
邵友廷款 秦鐘壺
此壺以秦鐘之形為前提，而稍加改換，壺形簡練、斯文灑脫，以超常入圣的構(gòu)想，將嚴(yán)沉的平靜的秦代鐘形，化為秀美沒有俗的紫砂茗壺。此壺光彩呈深赤色，沉著、冷靜，極富斯文之氣。壺身似鐘，內(nèi)吸蓋與壺身渾成一體，圓柱形鈕，與壺身渾圓協(xié)作。長圓把手，三彎嘴亦呈深圓，完全傾瀉淳厚渾厚的藝趣韻致，味足夠甘，令人耐人尋味。
清 邵友廷制 圓竹壺
邵友廷制 紫砂長方形調(diào)色器
清 紫砂邵友廷水盂
清 邵友廷制掇球壺
何心舟
何心舟，字子陶，號韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館，浙江紹興人。其人摶砂本領(lǐng)高明，善制壺、盆、水洗等百般紫砂器物，且制器常常造型特殊，獨(dú)具匠心，為其時(shí)之文人所喜。
今世紫砂藝術(shù)巨匠顧景舟教師曾在《溯源話藝——談文人及書籍畫界與砂藝的集中》一文中如許寫講：“到共治中業(yè)至光緒的數(shù)十年中……這個階段在文人與砂藝的聯(lián)合史上持續(xù)譜寫光輝的，要推梅調(diào)鼎與制壺家韻石的協(xié)作。”
梅調(diào)鼎與何心舟（韻石）的協(xié)作，一個是練泥調(diào)砂能手，一個是高逸的書籍法大師，所浮現(xiàn)出來的是線人一新的文人砂壺。成全窯紫砂在器形上頗為精致，其以保守器型為前提加以創(chuàng)造改進(jìn)，每件必從文人角度動身，為紫砂藝術(shù)戴來了更多更豐 富的方式與實(shí)質(zhì)，揭起了紫砂藝術(shù)史上的又一波熱潮。
用顧景舟的考語來說是“一切傳器，品式百般，形制亦雅，最值得觀賞的是壺上書籍法端秀，刀鐫利索；從鑒定角度而言，創(chuàng)造技法雖沒有夠精制，造型構(gòu)造卻標(biāo)新立異，一脫陳俗意趣。銘 句、書籍法與壺身三者混合一直，可謂‘曼生壺’之后又一好話。”
何心舟制、梅調(diào)鼎刻 成全窯牛蓋石瓢壺
何心舟（山農(nóng)刻）·成全窯筆筒
清晚期 何心舟制，梅調(diào)鼎刻成全窯印泥椰瓢壺
近代 何心舟 專浪紫砂壺
清晚期 何心舟 圓珠壺
清共治 成全窯何心舟款半月壺
清 何心舟制漢幣詩文水盂
清晚期 何心舟制瓜梨壺
清末 何心舟 紅泥提梁壺
清晚期 何心舟刻“洛仙”成全窯腰戴小花盆
清講光 何心舟制、胡公壽刻?秦權(quán)壺、水洗套組
清 何心舟制一粒珠
清晚期 成全窯何心舟制曼陀華館款金石筆墨壺
清 何心舟制東石刻成全窯花盆及盆托
清光緒 何心舟制完白隱士款成全窯筆筒
清晚期 胡公壽銘何心舟制“春水卷石”葫蘆嘴（水點(diǎn)
清晚期 何心舟 秦權(quán)壺
清晚期 何心舟 刻詩文水盂
清晚期 何心舟制石林何氏款三叉提梁壺
清晚期 成全窯何心舟制紫砂三腳壺
末 何心舟制東溪刻三顧茅廬紫砂花盆 （一雙于）
何心舟參湯壺
清晚期 梅調(diào)鼎銘 何心舟制 南瓜壺
清晚期 何心舟 供碗
何心舟 水閣戰(zhàn)茗杯
清 何心舟刻詩文竹節(jié)杯
清講光 何心舟制成全窯高身瓜蒂壺
何心舟 瓜瓢壺
清講光 何心舟、王東石協(xié)作乳鼎寶盤壺
何心舟 竹飽壺
清末 王東石制、何心舟刻 蘭草詩文壺成全窯
清末 何心舟 小石瓢壺
邵赦大
邵赦大（也有作邵大赦），清講光至共治年間人。名邵權(quán)寅，出身于宜興川埠邵家，為大彬門生邵文金、邵文銀的后裔。精心探究楊彭年本領(lǐng)，所制竹段、梅樁、風(fēng)卷葵諸式，時(shí)人爭買。邵赦大于光緒十五年（ 1890 年）建立權(quán)寅陶器店，店號印款為“權(quán)寅赦記”。
邵赦大先制壺，后經(jīng)管，所用印款為“權(quán)寅赦記”四字楷書籍正直回紋邊框印，自治壺蓋有邵赦風(fēng)行者印，訂制壺只在壺底有“權(quán)寅赦記”章款。常用鈐記有：赦大、赦記、權(quán)寅赦記等。梅樁，是邵赦大的擅長花貨。
自從清乾隆后梅樁造型的貼飾工藝廣為流通，清中期最為馳名的花貨伶人既是聞名紫砂大師楊彭年的妹妹楊鳳年，其次便是邵赦大。清中的花貨沒有象清初項(xiàng)圣思、陳鳴遠(yuǎn)那樣地活像，也沒有象民國貨那樣的真切，而探求一種紫砂堆塑所具備的特別美。
邵大赦 弦紋扁壺
邵大赦制 印泥福祿壽壺
邵大赦制 段泥湖石紐提梁壺
邵大赦制 紫砂竹節(jié)筆筒
邵赦大 四方束腰紫砂壺
邵赦大制印泥南瓜壺
邵赦大制雙色紫砂蝠紋雙耳鼻煙壺
申錫
申錫，字子貽，清講光至咸有年間人，昔日因游宜興玉女潭有「帝命主蘇山，功成有申錫」之句，故名。所制壺，壺底多鈐「茶熟香溫」閑章陽文篆書籍方印，蓋內(nèi)有「申錫」陽文楷書籍小印。申錫常和瞿子冶、朱石梅等文人協(xié)作。《陽羨砂壺圖考》評：「陽羨壺藝能蔚為名，當(dāng)推其為潛力，后此則有廣陵絕響矣」。
申錫制四方壺
申錫制彩泥堆畫井欄壺
清晚期 申錫 石梅四方壺
清 申錫方鐘壺
清中期 “茶熟香溫”款申錫製斗方壺
清中期 申錫制印泥盤螭龍長頸瓶
清中-清末 申錫秦權(quán)壺
清 申錫文玩 （一組三件）
清 申錫制文房雜件 （一組三件）
清 申錫金錢冶銘方礎(chǔ)壺
清 申錫款竹坪銘竹段壺
清 申錫·朱泥蓮子
清講光 申錫 漢方壺
清 申錫制石楳銘南瓜壺
清 申錫制石楳刻扁飽壺
清講光 申錫制段泥磚文方壺
清 申錫款印泥盒
清晚期 申錫制漱玉主人并刻 金文方壺
清講光 申錫制印泥泥畫花草紋小壺
清講光 申錫五銖錢壺
清講光 行有恒堂主人制、申錫銘 平蓋蓮子壺
黃玉麟
黃玉麟（約1827-1889，講光-光緒）江蘇宜興人，年十三從共里邵湘甫學(xué)陶器，三年有成，善制掇球、供春、魚化龍諸式，靈巧而沒有失古意。又善制假山，得畫家皴法。吳大徵及顧茶林先後來聘，為各制壺若搞。大徵富收躲，玉麟得瞅彝鼎及古陶器，藝日進(jìn)。
清晚期 黃玉麟制魚化龍壺
清光緒庚子年（1900） 黃玉麟制耕云刻吳昌碩銘仿古壺
清末明國 黃玉麟制供春壺
清光緒 黃玉麟款山水詩文壺
清 黃玉麟制吳昌碩銘 桃子壺
清光緒 黃玉麟制并刻詩文漢君壺
清 黃玉麟制鋪砂一粒珠壺
清晚期 黃玉麟制橋鈕圓壺
清末 黃玉麟制鋪砂提梁壺
清 黃玉麟制紫砂掛爐鈞釉壺
清 黃玉麟制俊卿畫并刻扁飽壺
清光緒 黃玉麟制段泥金蟾小盆
黃玉麟制吳昌碩刻銘紫砂方壺
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請注明來源！
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