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紫砂自覺現(xiàn)制壺制器此后，向來都在傳承與開展，其化妝藝術(shù)亦是極為豐厚，書籍畫刻畫、貼花堆塑等等皆極為優(yōu)美，清雋幽雅。

即日與大師瓜分的就是個中以泥為墨的化妝工藝——『紫砂泥畫』。

泥畫顧名思義等于『將泥在紫砂壺等器物上舉行圖畫』，其是將紫砂泥調(diào)成漿狀，用羊毫在有必定濕度的壺坯上畫制詩文短句、花鳥山水等，素潔精制，耐讀耐瞅，文氣實腳。

泥畫又分為『原質(zhì)泥畫』與『異色泥畫』，其流通于清初17世紀晚期，央求作家須具備書籍法圖畫、貼塑的藝術(shù)功底，才華博得良佳的藝術(shù)效驗，『曼生卻月壺』是個中的代表之一。

曼生卻月壺，為異色泥畫，以烏泥堆畫，山巒疊起，遠山飛舟，景物宜人。檔次明顯，點線面精巧聯(lián)合，作風(fēng)幽雅。

另外還有題詩泥畫款大作，此類多是采取原質(zhì)泥畫，素雅平淡，別有韻致。

罕睹多有山水花鳥，也是有原質(zhì)與異色二種。

泥畫沒有僅用于紫砂壺上，也多用于紫砂筆筒等文房東西，個中較為馳名的泥畫名家為楊履乾、楊季初、陳華文等人。

大作作風(fēng)各別，皆用筆流利、泥畫用色貼切、深淺檔次明顯，注沉意境深奧，細品如一副國畫，有濃沉的書籍卷氣。

▲大清乾隆年制泥畫赤壁圖筆筒

2015年東正春拍以7,015,000元成接。

此筆筒用料精致，以原山綠泥為體，敷以鵝黃泥為表，玉璧式圈腳。

以彩色泥料堆畫于外壁，畫中對于山石的描摹，為典范斧劈皴法，泥畫筆意健勁，好像持利斧斫出絕壁絕，展現(xiàn)出道石的檔次變革及脆硬質(zhì)感。

有人喜佳紫砂的本心素面，有人喜佳紫砂略施粉黛，各有所佳。紫砂泥畫作風(fēng)更多展現(xiàn)了藝術(shù)的相容，顯現(xiàn)出別樣的韻致。