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　　由于紫砂器流傳的時(shí)間并不是太長,考古發(fā)掘出土物又極少,各大博物館的舊藏品也很有限,絕大多數(shù)作品是由民間一代一代傳下來的,因此可供鑒定參考的標(biāo)準(zhǔn)器并不多。

　　紫砂壺的時(shí)代風(fēng)格特色,與其他門類的工藝美術(shù)作品是相通的,真正屬于藝術(shù)層次的作品絕少匠氣,可謂時(shí)代價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值并存。

　　造型是最能體現(xiàn)紫砂壺時(shí)代精神的鑒定要素之一。紫砂壺從明代中期誕生至今,有一個(gè)從簡單到復(fù)雜、從粗獷到精細(xì)、從實(shí)用性上升到藝術(shù)性的發(fā)展過程,不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件,因此生產(chǎn)的紫砂壺作品就有不同的造型特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格。

　　紫砂器的胎質(zhì)具體地說就是砂料。不同時(shí)期的砂料有著不同的砂質(zhì),而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時(shí)的瓷器一樣,大不相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂,給人的感覺是粗糙的,這是當(dāng)時(shí)的煉砂淘洗技術(shù)相對(duì)落后之故。據(jù)有關(guān)資料表明,明代紫砂泥料的目數(shù)為20～30目,清中期為55～60目,近現(xiàn)代為100～120目。目數(shù)低,顆粒粗,孔隙度大,用手指彈擊這類壺,聲音沙啞、發(fā)悶。

　　不同時(shí)期的紫砂器制作技法都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面,這些外在的因素都會(huì)在成品上或多或少留下時(shí)代痕跡,因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據(jù)之一。

　　綜上所述，歷史上各個(gè)時(shí)期的紫砂器在造型、工藝技法、款識(shí)以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。我們?cè)诳偨Y(jié)一般規(guī)律的同時(shí)也要考慮它們的特殊性,有些名家往往出人意料地顯示出個(gè)人的多樣性。例如陳鳴遠(yuǎn),他的壺多以自然仿生的為主,卻也有光圓的幾何形壺傳世,風(fēng)格多變,多姿多彩。隨著紫砂研究的不斷深入和收藏紫砂熱潮風(fēng)起云涌,仿品越來越多,而且越來越精,令人眼花繚亂。但只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識(shí),通過造型理清時(shí)代的脈絡(luò),了解各時(shí)期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法,就一定能識(shí)破各種偽品,還原古代紫砂壺的本來面目。