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　　紫砂壺的形制，歷經(jīng)千年發(fā)展，千態(tài)萬狀、變化豐富，是歷代藝人師法造化所得，是汲取姐妹藝術(shù)的特點，經(jīng)長期的艱苦的辛勞而創(chuàng)造。按其不同類型，大體可分為圓器、方器、仿真器、筋紋器和其他器型。在紫砂發(fā)展的各個歷史時期，各類造型均有生產(chǎn)，歷代名師巧匠，都擅長制作某類造型，而形成自己的特色。

　　1、圓器

　　圓器造型最為豐富，古有“圓不一相”之說。主要以球體、半球體、圓柱體為基本形，造型圓潤、飽滿。壺之全身，無處不圓，無處不渾，圓中寓節(jié)奏，圓中富變化，多樣統(tǒng)一，渾然天成，為圓器壺類之典范佳作。扁圓器中之“虛扁壺”，壺身極扁，但扁而氣昂，口、蓋、嘴，無不協(xié)調(diào)諧和，似天然生成于壺體。以半圓組成之“半瓦當壺”，造型別致，別具一格。

　　2、方器

　　方器為宜興紫砂壺造型基本款式之一，古有“方非一式”之說。它主要以方形為基本形，運用各種長短直線組成。造型明快、工整、有力、具陽剛之氣。紫砂壺方器，講求“以方為主，方中寓曲，曲直相濟。”要求輪廓明確，運線平直，口蓋嚴密，氣勢貫通，力度透徹。方器壺具，口、蓋處理十分嚴格，傳統(tǒng)的“四方壺”、“六方壺”、“八方壺”和“僧帽壺”等，都為方器造型的典型作品。

　　3、花器

　　仿真器亦稱“花器”、“塑器”、行話稱“花貨”，考古學界稱“象生器”。紫砂壺仿真器，取材于植物、器物和人物。仿真器中一部分為全部仿真，經(jīng)藝術(shù)加工處理，運用捏塑、雕刻等技法，將壺體、嘴、把蓋等，都制成仿真形，生動優(yōu)美，具濃郁生活情趣。如“梅椿壺”、“松段壺”、“竹段壺”等。紫砂部分仿真器，指在壺體或嘴部、把部、蓋部、鈕部仿真，如“包袱壺”、“箬笠壺”等。仿真器在造型上，注重是象徵和手法的運用，不但“肖形狀物”，更重“寄情寓意”。

　　4、筋紋器

　　筋紋器是紫砂壺造型基本款式之一。主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和紋理，經(jīng)提煉加工組成。規(guī)則的紋理組成，一般在壺體上作若干等分直線，構(gòu)成如瓜樣的筋紋。紫砂筋紋壺器，在明、清時制作已很精美，歷史上的時大彬、李仲芳、陳鳴遠、邵大亨等，都是制作筋紋器的高手，傳統(tǒng)的“圓條壺”、“合菱壺”、“半菊壺”等，都是筋紋壺器類的上乘之作。

　　1、樹癭壺

　　樹癭就是樹瘤。這種壺的造型模仿樹癭，壺面凹凸不平，有樹皮模樣刻紋。整把壺呈暗栗色，是明代制壺大家供春創(chuàng)制的一種壺式。

　　據(jù)紫砂壺史記載，供春在明代正德年間只是一名書僮，后向江蘇宜興金沙寺一名和尚學習制壺技術(shù)。供春壺價值極高，有“供春之壺，勝于金玉”的贊語。樹癭壺是供春最出名紫砂壺造型，傳世極少。現(xiàn)藏中國歷史博物館的樹癭壺，部分專家認為是供春手制，是現(xiàn)在能看到最早的紫砂茶壺實物。

　　2、二泉銘壺

　　這是清末紫砂名家邵二泉的名壺。邵二泉（約1803-1860年），擅長鐫壺銘。這把壺型質(zhì)古樸，壺為土黃色，周身竹造型。壺腹一側(cè)，陰刻行書：“天朗氣清，惠風和暢”，這句詩源于王羲之《蘭亭集序》，署名“二泉”。壺底有“唐冰”款，可能是制壺人，但其人已無法考證。

　　3、冰心道人壺

　　這是一把清末民初年間的紫砂壺。壺體顏色似瓷器中的茶葉末釉，壺身正面是一個凹進去的龕，內(nèi)坐一人，龕外壁裝飾有桃樹、桃花、桃葉。壺身另外三側(cè)為雕刻的云紋。壺底款為“冰心道人”?！氨牡廊恕睘榍迥┟癯跄觊g紫砂大師程壽珍（1858-1939年）的號。程壽珍制作的紫沙壺曾在1915年和1932年，分別獲得巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會的頭等獎和優(yōu)秀獎。

　　4、覆斗式壺

　　宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺，清末，高7.5cm，口徑5.7×5.7cm，底徑9.8×9.8cm。壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃色砂泥，滋潤細膩。此壺造型方中有圓，給人以剛中帶柔的感覺。“玉麟”指黃玉麟（1842—1913年），清道光、咸豐年間的制壺名家，善制掇球、供春、魚化龍壺諸式，所制砂壺精巧而不失古意。

　　“紫砂茶壺分類都有哪些”的內(nèi)容就介紹到這里。紫砂壺有不同的造型分類，并且制作紫砂壺的材質(zhì)也有不同的分類。