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人們常用“薄如蟬翼，輕似浮云”來刻畫薄胎紫砂壺。“薄胎”本是瓷器創(chuàng)造的“神技”，明清起，始有伶人將其使用在紫砂制壺工藝之中，傳世雖沒有多，卻創(chuàng)造性地到達了一種前所未有的巧妙效驗。薄胎壺瞅起來與普遍紫砂壺毫無辨別，造型共樣是鎮(zhèn)定厚沉，上手卻很輕，印證了老子“大巧若拙”的講家瞅念。已經(jīng)紫砂博物館館長趙炎展現(xiàn)了他收躲的二十把薄胎紫砂壺，令大師嘆為瞅止，震動四座。

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一把150毫升的小壺，托在手上輕若一齊朽木，僅沉50克，簡直不妨漂在水面之上。薄胎便是挨泥片刻挨得比普遍壺要薄，沒有算是一種工藝，而是一種技法，一種作家表現(xiàn)本人功力深沉的技法。趙館長引睹，因為胎薄、成形難，燒制時受熱沒有均而易燒裂的緣故，因而薄胎壺對于技巧熟練水平的央求很高。薄胎壺興盛于廣東潮汕地域，這是因為薄胎壺創(chuàng)造時對于情況的濕度也有莊重的央求，不妨瞅出薄胎壺的創(chuàng)造難度較大，要創(chuàng)造出一把完滿的薄胎壺，并非易事。北京紫砂藝術館此次展出的二十把薄胎壺包羅紫砂界老、中、青三代工藝巨匠的大作，壺形十分豐厚：掇球壺、仿古壺、竹段壺、南瓜壺……個中紫砂制壺大師、今世紫砂薄胎的代表人物陳國良的四件大作可謂杰作。

陳國良是紫砂巨匠何講洪的弟子，他干壺以胎體極薄睹長，壺體沉量要比普遍壺輕了很多，因此創(chuàng)造難度也要高得多。而陳國良的薄胎壺，沒有論花器、光器，把把鼓滿宛轉，輕便晶瑩，令人嘆為瞅止。陳國良的壺，“薄”而有當，并沒有是一味探求“新、奇、特”，給人一種氣若游絲的柔弱感，而是統(tǒng)籌適用與參瞅二種央求，可謂是“兼美”的好作。

已經(jīng)便在一次紫砂展會上稠密紫砂壺友戴來了本人的躲品，個中便沒有累有薄胎大作，一位壺友戴來了一把薄胎“小方鐘”令在場拍案稱絕。一把印泥方壺線條流利，明快挺拔，令人稱奇。博家引睹，因為方器的創(chuàng)造較大，要制成薄胎則更是難上加難，因而在薄胎壺中方器是少之又少。那把“小方鐘”沒有僅沉量上輕便出色，壺型、泥料也很罕見，可謂“極品”。還有一位壺友戴來了一把家躲的周桂珍的掇球壺，純粹的“民國綠”泥料，壺體珠圓玉潤，活潑耐瞅，托在掌上，給人一種“薄如蟬翼，輕若綢紗”之感。

動作一種適用器皿，這鬼斧神工的薄胎壺要更多地照料到“參瞅”和“適用”的雙沉央求。“在手疑無物，定睛似有神”的薄胎壺，讓人手沒有釋卷，是意趣創(chuàng)造之好貨。